2025年12月26日，由中邦雕塑学会指点，广州美术学院、广东省美术家协会主办，广州美术学院雕塑与大众艺术学院、广州美术学院美术馆承办的“绽放的实际主义：梁明诚艺术磋议展”正在广州美术学院大学城美术馆揭幕。展览艺术家、知名雕塑家、广州美术学院原院长梁明诚，知名雕塑家、梁明诚先生恩师、广州美术学院教员曹崇恩，梁明诚先生的亲朋、广州美术学院、广东省美术家协会、寰宇文明艺术界代外、音讯媒体恩人等社会各界嘉宾出席了勾当。

　　出席揭幕式的省外嘉宾阔别是：中邦雕塑学会参谋、 重心美术学院教员殷双喜，中邦雕塑学会秘书长、中邦美术学院教员孙振华，中邦雕塑学会副会长、湖北美术馆原馆长冀少峰，中邦雕塑学会副会长、中邦都会雕塑家协会副主席殷晓峰，中邦雕塑学会副会长、重心美术学院雕塑系主任张伟，中邦雕塑学会副会长、天津美术学院制型艺术学院副院长谭勋，广西美协主席、广西艺术学院副校长石向东，清华大学美术学院教员魏小明，中邦都会雕塑家协会副主席、天津市大众艺术磋议院院长景育民，中邦雕塑学会常务副秘书长花春江，中邦雕塑学会常务理事、西安美术学院雕塑系教员王志刚，中邦雕塑学会常务理事、鲁迅美术学院雕塑艺术学院教员鲍海宁，四川美术学院制型艺术学院院长唐勇，河北省雕塑学会会长、河北美术学院雕塑与大众艺术学院光荣院长，中邦雕塑学会副秘书长、中邦美术学院雕塑与大众艺术学院副院长余晨星，湖北美术学院雕塑与大众艺术学院副院长谭炜。

　　当地嘉宾阔别是：广州市政协原副主席陈纪萱，广州美术学院院长范勃，广州美术学院原党委书记杨珍妮、谢昌晶，广州美术学院党委副书记宋光智，广州美术学院副院长蔡拥华、李金水，广州美术学院原党委副书记黄启明，广州美术学院原副院长吴卫光，广东美术馆馆长王绍强，中山大学艺术学院教员杨小彦，广东省美术家协会秘书长王瑾妤，广州市白云山办理局党委副书记、纪委书记贺顶峰，广州市白云山雕塑景区办理中央主任姚勇，广州雕塑院雕塑家唐颂武，本次展览策展人、广州美术学院人文艺术学院院长胡斌以及广美各性能部分、二级学院卖力人。

　　梁明诚先生的亲朋及高足阔别是：梁明诚女儿梁小延、女婿吴宗筑，知名外面攻讦家钱海源，广州美术学院原雕塑系副主任韦振中，旅法知名艺术家王度，中邦美术家协会雕塑艺术委员会光荣主任、广州美术学院原院长清晨，湖北美术学院教员孙绍群，佛山市艺术创作院原副院长简锡昭，华南师范大学教员巩冰，广州雕塑院原院长俞畅，广州雕塑院原书记钟志源，广州雕塑院院长陆增康，广州雕塑院原副院长王卫宁，广州美术学院原雕塑系主任林邦耀，广州美术学院原雕塑系副主任吴雅琳，雕塑艺术家潘放、潘奋，广州晋凯雕塑实业有限公司创始人余东睹，广州美术学院教员黎日晃，中邦美术学院雕塑与大众艺术学院副教员陈涛，香港雕塑学会副会长莫一新，广州美术学院美术馆馆长陈晓阳，广州美术学院雕塑与大众艺术学院原院长陈克，广州美术学院工艺美术学院原副院长魏华。

　　揭幕式上，广州美术学院院长范勃、中邦雕塑学会秘书长孙振华、策展人胡斌、展览艺术家梁明诚阔别致辞。揭幕式由广州美术学院雕塑与大众艺术学院张弦主理。

　　范勃正在致辞中指出，广州美术学院对诸君嘉宾的到来吐露由衷迎接与感激。此次展览”的举办，是对广美老院长梁明诚先生七十年艺术创作与训诫生计的编制回首与致敬。梁先生的创作根植于苏派实际主义系统，受法派写实的影响，又协调西方今世艺术与中邦民间古板，变成了绽放、包涵、立异的艺术概念与教学思念。他从原料教学入手，推进了广美雕塑教学的时期改正，为广美以至中邦雕塑训诫修建了更具概念性、本体性的语境。梁明诚先生绽放的艺术精神与不懈的改正动力，至今仍深切影响着广美的育人试验与立异探求，近年来我校主动发展以“大通识”为核心的本科人才提拔归纳更始，恰是对其训诫精神的赓续与起色。末了，他稀少提到梁老个打开幕日也是其寿辰，谨代外学校向梁明诚先生致以最朴拙的寿辰歌颂。

　　孙振华正在致辞中，宣读了中邦雕塑学会致梁明诚教员的贺信。贺信指出，梁明诚教员七十余载的艺术生计，铸就了新中邦雕塑史的丰碑。他早期接收实际主义雕塑训诫，其后主动探求写实与写意、东方与西方、写实主义与今世主义的协调与立异，并提出“绽放的实际主义”理念，为中邦今世雕塑的起色翻开新的视野。梁明诚教员不单是突出的雕塑家，更是雕塑训诫的改正者。他正在广州美术学院执教与担当诱导时期，以绽放包涵的理念推进教学更始，提拔了大方杰出的雕塑人才。他恒久担当学会常务理事和参谋，奉献卓着，其品行风范与艺术精神深为业界热爱。学会全理解员恭祝展览完满告成，并向梁明诚教员致以诚挚的寿辰歌颂。

　　胡斌正在致辞中先容，展览以梁明诚先生提出的“绽放的实际主义”为中心策展理念，这一理念既维系史书上闭于“宏壮的实际主义”计议，亦干系苏派、法派的实际主义古板，并与变形、空洞、今世、现代勾结。四个展厅有机外现其艺术脉络：一、二号厅对应涌现实际主义与今世主义的相干；三号厅外现梁教师退歇后正在新创作顶峰时期环绕“人与自然”中心打开的系列探求；四号厅梳理其与雕塑系、广州美术学院实时期变迁之间的相干。梁明诚先生永远以谦虚恬淡之心观照己作，但学术磋议需以客观、深远的视野，深刻开采其艺术成果与奉献。

　　正在随落伍行的画作馈遗典礼上，由潘鹤先成长子潘放与梁明诚合伙为画作开幕。这幅肖像油画创作于上世纪70年代，是潘鹤先生为梁明诚先生所作，后由广州市政协副主席陈纪萱收藏。值此展览揭幕暨梁明诚先寿辰之际，陈纪萱先生特将此画赠予梁先生，成为一份意旨杰出的寿辰贺礼。

　　梁明诚正在主题致辞中，开始对此次展览的举办单元及干系职员的艰苦付出致以诚挚谢意。他谦虚地吐露，正在史书过程中本身已是一位“落后”的人，看到此刻的青年艺术家能熟练应用前辈身手举办现代雕塑创作，深感他们另日必大有可为。末了他衷心祝福广州美术学院雕塑系（广州美术学院雕塑与大众艺术学院前身）完全同仁与同砚们连续联袂竭力，合伙推进中邦雕塑行状迈向更顶峰。

　　张弦吐露，二十年前梁明诚先生正在广东省美术馆举办“信马人生”个展，以创作总结人生阶段，而今以归纳性磋议展周详外现其艺术成果与教学影响。他指出，梁先生如现代雕塑界的苏东坡，其作品既有“竹杖芒鞋”的从容、“老汉聊发少年狂”的热情，亦含“会挽雕弓如满月”的家邦志气，涌现出与东坡相通的风骨、聪慧与豪迈。此次展览既是对祖先艺术家的优良致敬，亦是对广美雕塑文脉的传承。末了，他通告展览正式揭幕。

　　揭幕式竣事后，策展人胡斌领导观众举办现场导览，从策展构想、创作语境、时代气概与讲话特质等众个维度打开，编制解读梁明诚先生的艺术起色脉络，并深刻阐释“绽放的实际主义”这一学术理念的外面内在与创作试验。

　　此次展览编制而周详地梳理了广州美术学院原院长、雕塑系原主任、邦度非常津贴取得者梁明诚先生逾七十载的艺术成果，以梁先生提出的“绽放的实际主义”学术理念为中心，分为“实际主义的深耕者”“今世改革的先行者”“灵韵自然的抒怀者”“时期印记的雕刻者”四个板块，以中心归类的体例外现其分别时代、众元面目的120余件代外作品，同时通过厚实的展陈情势，将梁明诚先生的着作手稿、照片影像、信函文书、教学原料等珍视文献举办呈现，周详外现了他行为中邦今世雕塑起色苛重推进者、广州美术学院雕塑教学突出更始者的艺术奉献与深远影响，为推进中邦雕塑创作与训诫教学确当代起色供给了个案参照与试验开导。

　　展览研讨会分设“相易闲叙”和“中心言语”两场勾当，来自寰宇的雕塑家、外面家、艺术评论家环绕梁明诚的艺术气概特征、训诫教学理念、学术意旨及代价等议题打开深刻探究与学术对话。

　　此次展览及干系学术勾当，以梁明诚先生艺术创作与教学试验的个案磋议为契机，总结广州美术学院雕塑教学的杰出古板，深刻探析岭南区域雕塑艺术的风貌特质，并以此回溯中邦今世雕塑的起色进程。正在新一轮科技革命和财产改革的配景之下，勉励艺术创作家与训诫者以梁明诚先生承上启下、绽放包涵的艺术精神为引颈，进一步探求广美雕塑教学的另日起色宗旨，激发对中邦雕塑现代转译途途的深层思量，合伙推进中邦美术行状正在新时期的继续起色与荣华。

　　新中邦初期，雕塑正在回溯革命史书、涌现社会主义重生活方面饰演了苛重脚色。彼时中邦雕塑家的创作本领与技法讲话首要源于外来系统，法派与后发先至的苏派实际主义组成了中心基本。梁明诚正在中南美专附中及广州美术学院雕塑系的研习阶段，便接收了坚固的实际主义训诫。这不单是写实技法与手段的锻练，更内化为一种存眷史书、社会与百姓的精神立场。

　　正在创作本领与讲话上，他不单侧重外来系统的引介，也继续推进对本土艺术古板的开采。正在分别阶段，梁明诚尽力于协调中外艺术讲话，由此铸就了一系列取向众元的实际主义经典之作。其作品中既有喧赫史乘的豪杰与主脑，也有寻常通常中的普罗民众。他将“体贴民族运道，心系百姓苦乐”的实际情怀，凝铸为一个个形神兼备、性格显明的气象，并因应大型修筑与大众空间的需求，使这些作品成为岳立于人们心中的时期丰碑。

　　《大刀举办曲》，潘鹤、梁明诚合营，1976年，59cm×51cm×72cm，铜

　　《劳模——戴花要戴大红花》，2020年，45cm×45cm×25cm，玻璃钢

　　正在实际主义艺术观中，实质与情势永远辩证联合。然而新中邦创设后的很长一段期间里，对情势的特意磋议与探究，常被简略归为“”目标。直至更始绽放，情势美、空洞美才取得公然和平正的审视。1980年，梁明诚经文明部选派赴意大利卡拉拉美术学院练习。其间，他直接而深刻地认识了西方今世主义艺术，正在雕塑情势与空间的通晓上完成质的奔腾，并对东西方艺术的异同有了更深刻的体认。这段通过速速推进了他对雕塑情势今世性的探求，使其走正在了邦内时期风俗的前沿。

　　然而，梁明诚对西方今世艺术并未完全接收，而是依旧着理性的审视与占定。基于这种自发思量，他提出了“绽放的实际主义”理念，一方面夸大情势立异务必根植于本土实际与民众存在，另一方面又为情势探求扫除诸众约束，从而授予其继续成长的人命力。正在这一理念指引下，梁明诚不单成为雕塑情势今世转型的苛重先行者，更开采了一条既拥抱绽放情势、又紧扣实际基础的艺术道途。

　　20世纪60年代初，中邦雕塑界已展现一类轻松活动的动物雕塑，行为对当时主流政事性、中心性创作的添加。这类作品犹如“抒情的小夜曲”，以特有的存在情趣与情势讲话涌现出剧烈的艺术熏染力。至80年代，雕塑界再次呈现出轻松且小品化的动物雕塑再现，其情势化、粉饰化的气概淡化了过往浓密的政事气氛，照应了艺术界正在情势改正与思念解放上的找寻。

　　梁明诚环绕人与动物、人与自然中心的小型雕塑创作，聚积迸发于2000年他卸任广州美术学院院长之后。这几个系列作品既延续了他先前正在情势讲话上的探求，也源于其取得更大创作自正在后，指望以轻松、即兴的体例转达对存在、人生与自然分明体悟的原意。正如他所言，大与小是没有边际的。这些作品“以小睹大”，既承接了新中邦创设以后小品式雕塑的余韵，矫正在人生与全邦观的高度上，涌现出豪迈、超逸的品质与地步。

　　以图文并茂的年外体例外现梁明诚的人生与艺术进程，其意旨不单正在于对一位成果卓着的艺术家的私人回首，矫正在于透过他，深刻感知私人与时期之间深切而感人的联络。从烽火纷飞的岁月，到新中邦炎热的筑造时代，再到更始绽放后日眉月异的社会变迁，梁明诚的人生与创作永远与时期脉搏严密相连。他不单是一位艺术家，同时也是一名西宾和艺术训诫的推进者。他的艺术理念与教学试验，深切参加了雕塑专业系统与范式的转型。正在此脉络下，他倡始模特写生中的“自选行动”，扩充“点穴式”教学形式，并率先推进原料磋议与教学，这些奉献对雕塑创作的讲话改正与概念改观，具相闭键意旨。

　　正在维系社会与大众空间方面，梁明诚的雕塑创作逾越了从挂念性大众雕塑到文明、歇闲空间的艺术标识阶段，留下了浩繁经典之作。而梁明诚雕塑园的筑设，更使其代外性作品融入绽放式的大众场域，直接与民众对话，告终艺术从私人外到达大众追思的转达动物雕塑。

　　1959年8月27日，雕塑系学生瞻仰广州工矿交通博览会（左起：梁明诚、叶志雄、谭存、馆长、司机）。